『愛要及時』黃彥穎 個展
回顧老友黃彥穎一路的創作歷程，堅持，是他對藝術的使命；日常，則是為他的藝術注入當代性的主要元素。雖然在他的創作當中，我們很難看到直接描繪或直陳某些社會議題的具體輪廓，然而，藝術與社會之間互動的課題，長久以來便是他捕捉與關注的焦點。這次在「愛要即時」回顧展中，藉由不同時期的作品展示，勾勒出黃彥穎畢生創作關懷的理路，也藉此梳理其不同時期藝術特質的演變。
黃彥穎出生屏東，從小在美術方面展露過人的天份，高三那年以優異的成績保送進入國立台灣藝術大學美術系就讀，之後又考取國立台南藝術大學造形藝術研究所深造，不顧家人反對，矢志踏上專業藝術家之路。那個年代可謂台灣藝術界的「搖滾年代」，藝術環境的體質適逢變換的時刻，長久以來被視為一盤散沙、相對弱勢的藝術界，如「抗議大陸藝術家來台駐點生活費六萬三」等諸多事件當中，藝術界以積極對外發聲的姿態，為爭取台灣藝術工作的社會認同，找尋切入的方式與角度。
雖然這些事件在黃彥穎的作品當中，並非顯而易見地出現，卻依然對他產生影響。黃彥穎是一位對社會與藝術政治有著敏銳觀察力的藝術家，他把自己當做社會流動的中介體，視創作為反映時代特質的一種媒介，其藝術內涵與當下生活息息相關。他以Ku Shih-Yung的一段話自居：「當代藝術將從當代人的生存信念上找到自己的起源：從『大敘述』、『大意義』虛幻的承諾中走出，回到真實人的自我世界，哪怕這個世界在精神上是一貧如洗，但卻真實。」
綜觀這些年來，黃彥穎的創作軌跡始終沒有偏離與這塊土地的連結，因此，無論是嚴肅的嘲諷手法，或以觀念性的手法編織出的想像世界，他的藝術作品都可視為各個時代具體而微的倒影。（吳垠慧）
黃彥穎出生屏東，從小在美術方面展露過人的天份，高三那年以優異的成績保送進入國立台灣藝術大學美術系就讀，之後又考取國立台南藝術大學造形藝術研究所深造，不顧家人反對，矢志踏上專業藝術家之路。那個年代可謂台灣藝術界的「搖滾年代」，藝術環境的體質適逢變換的時刻，長久以來被視為一盤散沙、相對弱勢的藝術界，如「抗議大陸藝術家來台駐點生活費六萬三」等諸多事件當中，藝術界以積極對外發聲的姿態，為爭取台灣藝術工作的社會認同，找尋切入的方式與角度。
雖然這些事件在黃彥穎的作品當中，並非顯而易見地出現，卻依然對他產生影響。黃彥穎是一位對社會與藝術政治有著敏銳觀察力的藝術家，他把自己當做社會流動的中介體，視創作為反映時代特質的一種媒介，其藝術內涵與當下生活息息相關。他以Ku Shih-Yung的一段話自居：「當代藝術將從當代人的生存信念上找到自己的起源：從『大敘述』、『大意義』虛幻的承諾中走出，回到真實人的自我世界，哪怕這個世界在精神上是一貧如洗，但卻真實。」
綜觀這些年來，黃彥穎的創作軌跡始終沒有偏離與這塊土地的連結，因此，無論是嚴肅的嘲諷手法，或以觀念性的手法編織出的想像世界，他的藝術作品都可視為各個時代具體而微的倒影。（吳垠慧）
DATE｜2010.09.10 (FRI.)～ 2010.10.17 (SUN.)