『肖像編年』 侯俊明個展
【創作自述】
倉頡造字,天雨粟,鬼夜哭
想像一下,倉頡造字之時,天空降下了小米,而鬼神在夜裡嚎哭,那驚魂動魄的壯麗場景。走在大街小巷,我們常常不期而遇在柱子、家戶門口看到證嚴上人「靜思語」張貼著,也總教我忍不住停下脚步來閱讀,一邊走一邊咀嚼著這些「小叮嚀」裡的大道理,然後再繼續迎向無常的人生。好像人生得靠這些文字所構築出來的信念才得以平安的活下去。就好像當兵的人要在牆上寫著「忍」字,才得以熬到退伍。即使在「涉世未深」的小小年紀,我也會需要去搜集各式各樣的格言、名人名語,很慎重的書寫它們,加點小裝飾,張貼在桌前,不斷不斷的勉勵自己、提醒自己要做好人。
所以我想,為什麼不寫字呢?寫字的人可以排山倒海、可以呼風喚雨啊!從早年的神話、版畫創作,到詩籤式的文字敘述、文字與圖像的合成,文字在我的作品中一直佔有很重要的地位。我一直相信,符咒是未被馴化的文字,而文字則是被除魅化了的符咒,每一個被書寫出來的文字,其實也都是一道道具有強大召喚力的符咒。因此,當我們在寫情書時,我們在召喚愛情;當我們在寫訴狀時,我們在召喚正義;當我們在書寫臉書時,我們在召喚友誼。我們看到文字,就被文字召喚了。
於是我嘗試將字句重新拆解、再拼成一個大字,或以文字形音義為發想並結合臺灣民俗信仰,發展出這一系列的漢字創作。
想像一下,倉頡造字之時,天空降下了小米,而鬼神在夜裡嚎哭,那驚魂動魄的壯麗場景。走在大街小巷,我們常常不期而遇在柱子、家戶門口看到證嚴上人「靜思語」張貼著,也總教我忍不住停下脚步來閱讀,一邊走一邊咀嚼著這些「小叮嚀」裡的大道理,然後再繼續迎向無常的人生。好像人生得靠這些文字所構築出來的信念才得以平安的活下去。就好像當兵的人要在牆上寫著「忍」字,才得以熬到退伍。即使在「涉世未深」的小小年紀,我也會需要去搜集各式各樣的格言、名人名語,很慎重的書寫它們,加點小裝飾,張貼在桌前,不斷不斷的勉勵自己、提醒自己要做好人。
所以我想,為什麼不寫字呢?寫字的人可以排山倒海、可以呼風喚雨啊!從早年的神話、版畫創作,到詩籤式的文字敘述、文字與圖像的合成,文字在我的作品中一直佔有很重要的地位。我一直相信,符咒是未被馴化的文字,而文字則是被除魅化了的符咒,每一個被書寫出來的文字,其實也都是一道道具有強大召喚力的符咒。因此,當我們在寫情書時,我們在召喚愛情;當我們在寫訴狀時,我們在召喚正義;當我們在書寫臉書時,我們在召喚友誼。我們看到文字,就被文字召喚了。
於是我嘗試將字句重新拆解、再拼成一個大字,或以文字形音義為發想並結合臺灣民俗信仰,發展出這一系列的漢字創作。
八仙過海 高雄版AP 紙板油印 243X124cm 2008
「犭肖像編年」以侯俊明二十餘年創作生涯之回顧為主軸,涵括侯氏諸多重要系列中的精華,以及相關創作文件與錄像紀錄,是繼2008年於國美館的大型個展之後,對於其創作脈絡的重點回顧。
侯俊明的創作巧妙地吸納了源自於傳統經典以及民間文化的表現形式,並在挪用、解構以及轉化後發展出具有高度個人特色的視覺語言。早期的版畫創作如『搜神記』、『上帝恨你』等系列帶有一種寓言色彩,這些個人風格強烈的圖像是一種急於抒發個人情感的諷刺圖畫,其中隱含藝術家對於九零年代動盪變化的台灣社會的種種觀察,同時兼具侯俊明對自我慾望的觀看與投射,最終透過「造像」去現實化他所感受到的世界。這些「犭肖像」既是他個人的自傳畫像,同時也是一種醒世圖畫的呈現,為那個年代的社會現實與文化氛圍留下難得的見證。
中年步入家庭之後,侯俊明感於個體身份以及生命情境的轉變,在『米夏元年』、與『持戒托缽』等系列作品中,創造了人與植物結合的奇異造形,藉以抒發他期待扎根,守護家庭的心願。而近作『亞洲人的父親』計畫更跳脫了藝術家過往激進式的圖像操作,以更為寬闊的關懷去貼近社會的群眾。並透過與受訪者之間的深度互動,往來的手稿、文字、訪談記錄等多樣媒介材料,以摹寫屬於亞洲人集體意識中的父親肖像。該創作過程不僅是藝術家與參與者之間的記憶共享,同時也是屬於藝術家對於自身父親角色的探究反省和一段療癒之旅。
觀看侯氏的創作,從早期力度渾厚刀鑿斧刻的版畫轉至近期概念化且收斂內省的行為和平面繪畫,藝術家對於造像的思惟已從有形的描繪轉向抽象的精神層次,在心境上逐漸擺脫過往陰鬱自縛而趨於分享和溝通。
而一貫不變的是藝術家自始至終對於情感慾望與生命的深層關照,以及透過創作來面對困境的強烈本能。
展覽由台南藝術大學造形藝術研究所 賴香伶教授 帶領
台南藝術大學造形藝術研究所
展覽組//許恩婷 黃鈿翔 吳典耕 吳權倫 行銷組//謝鐘影 洪于婷 吳芊頤 楊馥菁
教育組//曾聖惠 陳思穎 楊貴雯
與 加力畫廊 共同策展
侯俊明的創作巧妙地吸納了源自於傳統經典以及民間文化的表現形式,並在挪用、解構以及轉化後發展出具有高度個人特色的視覺語言。早期的版畫創作如『搜神記』、『上帝恨你』等系列帶有一種寓言色彩,這些個人風格強烈的圖像是一種急於抒發個人情感的諷刺圖畫,其中隱含藝術家對於九零年代動盪變化的台灣社會的種種觀察,同時兼具侯俊明對自我慾望的觀看與投射,最終透過「造像」去現實化他所感受到的世界。這些「犭肖像」既是他個人的自傳畫像,同時也是一種醒世圖畫的呈現,為那個年代的社會現實與文化氛圍留下難得的見證。
中年步入家庭之後,侯俊明感於個體身份以及生命情境的轉變,在『米夏元年』、與『持戒托缽』等系列作品中,創造了人與植物結合的奇異造形,藉以抒發他期待扎根,守護家庭的心願。而近作『亞洲人的父親』計畫更跳脫了藝術家過往激進式的圖像操作,以更為寬闊的關懷去貼近社會的群眾。並透過與受訪者之間的深度互動,往來的手稿、文字、訪談記錄等多樣媒介材料,以摹寫屬於亞洲人集體意識中的父親肖像。該創作過程不僅是藝術家與參與者之間的記憶共享,同時也是屬於藝術家對於自身父親角色的探究反省和一段療癒之旅。
觀看侯氏的創作,從早期力度渾厚刀鑿斧刻的版畫轉至近期概念化且收斂內省的行為和平面繪畫,藝術家對於造像的思惟已從有形的描繪轉向抽象的精神層次,在心境上逐漸擺脫過往陰鬱自縛而趨於分享和溝通。
而一貫不變的是藝術家自始至終對於情感慾望與生命的深層關照,以及透過創作來面對困境的強烈本能。
展覽由台南藝術大學造形藝術研究所 賴香伶教授 帶領
台南藝術大學造形藝術研究所
展覽組//許恩婷 黃鈿翔 吳典耕 吳權倫 行銷組//謝鐘影 洪于婷 吳芊頤 楊馥菁
教育組//曾聖惠 陳思穎 楊貴雯
與 加力畫廊 共同策展
DATE|2011.06.11 (SAT.)~ 2011.07.17 (SUN.)
OPENING PARTY|2011.06.18 (SAT.) 15:00
OPENING PARTY|2011.06.18 (SAT.) 15:00